忘れ物はないね？：2004-12-19

お風呂読書の季節、家にあるものの、なぜか途中で興味が失せたり、そういう気分じゃなかったりして、読むのやめた本などをもう一度見直してみようと思い、夏目漱石の「それから」を読んだ。学生時代に確か一度読んだが、その時は気分じゃなかったらしく、更に森田芳光監督の映画も観たので、小説として読んだことの印象がない。そして正直な話、そのまま夏目漱石があまりにも有名な文豪だということもあって何となく今さらあらたまって「読む」ということをしないまま今になった。というわけで今になって読んでみた。するとなぜかとても面白く、スルスルと頭に入ってきて、あっという間に読んでしまった。
まったく偶然に読んだだけのとある解説によると「それから」は漱石自身が自分の作品の中で、後の漱石文学の柱であるといわれる（←まったく受け売り）「近代精神の文学化」を開花させた（←同じく受け売り）作品らしく、斬新だが荒削り（←だそうだ）な「吾輩は猫である」とかそのあたりの作品からくらべると熟しているものらしい。
そう言われると、じゃあそれ以前のやつも読んでみようと思い、次に「坊ちゃん」も読んだ。こちらも非常にわかりやすい。で、いま「こころ」を読むところだ。この読み方はまったく年代を無視していて、非常にかいつまんで作家の代表作を読んでいるというとっても不真面目なやり方だけど、まあそれはよし。
こうして読んでみると、どの作品を読んでもその文体というのはとても特徴的であることが改めてわかった。どう説明してよいのかわからないけど、なんかこうなめらかな食パンにすい、すいとバターとのばしていくような文章なのだ。書いている内容によどみや陰影があっても、文体によどみがない感じ。どんどん読み進んでしまうのはそのせいもあると思った。複雑な心境とか状況を一筆書きのように表してしまえるってすごいなあ、と思った。学校の推薦図書になったりする文豪はなるほどそれだけのことはあるのだ（←アホな感想）。森鴎外だけは「舞姫」がぜんぜん面白くないなーと思って（内容は全然覚えていない）、わりと避けてたフシがあったが、それも今読むと違うのだろうか。